图像修色入门
时间:2006-03-23 15:13 来源:本站原创 作者:未知
一张好的印刷图片,给人的感觉是舒服自然,犹如现场亲眼目睹一样逼真实在。好的印刷复制依赖好的原稿,但是大部份日常印刷所用的灯片或相片原稿,在拍摄的时候往往由於环境或光线的限制,经镜头录到的影像,都多数带有偏色。这些偏色的图片,与我们日常的视觉经验很不一样,例如偏紫的肤色,偏绿的天空等等。如果不加任何处理便把这些偏色图片直接印刷出来,效果当然不好。可见,与原稿一模一样,往往并非最理想的处理方法。一个好的设计师是会把偏色的图片矫正过来,使最终的印刷结果,能够符合人眼的视觉习惯。
使图像看来自然,是图像修色的基本原则,不过,这是说的比做的容易,如果不明白印刷原理,这项要求往往不易达到。常常见到,一些缺乏经验的设计师,在屏幕前很细心用photoshop工作,花了不少时间,以为会获得理想的图片,但是印刷的结果却令人失望,实在非常可惜。 其中原因,是设计师依赖屏幕效果,据以判断印刷色彩。几乎所有的屏幕,都有本身的偏色,只是程度多少的问题。用不同的屏幕看同一幅照片,其效果往往大异其趣。而且屏幕是一种光源,看久了,人眼会产生自然调节作用,适应了屏幕的偏色,色彩判断便会失去了客观性,导致修色的效果不一致。因此,屏幕不是一个判断印刷色彩的理想工具。 |
掌握专业的修色技巧,首要是明白印刷原理,认识色彩的网点组合,同时懂得阅读图片的网点数据。这样,才不致被屏幕所惑,即使换了另一个屏幕工作,也同样得出一致和理想的修色效果。 |
修色图片,之前首先要做出正确的色彩判断,判断的基础则是印刷的灰平衡关系。在屏幕上看来属於中性灰色的部份,如果印刷出来不是灰色,就表示这是一幅偏了色的图片。怎样在图片未印刷前预知结果,预知将会偏甚麽颜色,就是设计师需要好好掌握的知识。这种知识,没有什麽神秘,只要明白原理,加上练习,自能驾轻就熟。 |
理论上,等量的CMY(青、洋红、黄)油墨可混合产生中性灰色。(即是说50C+50M+50Y可产生50%的灰色)。但是现实世界的油墨受限於工业的生产条件,CMY的显色能力并不相同,其中,洋红的显色力最强,青的显色力最弱,因此,等量CMY油墨是不会产生中性灰色的(会是偏红的灰),要得到中性灰色,必须增加青(C)油墨份量的比重,这就是印刷灰平衡(GreyBalance)的基本原理。 |
例如要产生50%的中性灰,青的份量要比洋红多13%,而洋红及黄色油墨的份量约可以相等,若然要产生30%的中性灰,则要求青比洋红多9%。不同程度的中性灰,洋红和青的混合比例也会不同。在浅灰的部份,尤其要小心,因为人眼对浅色的偏色最为敏感。不同情况下青、洋红的比例可参考附表,留意这里的数字只是一个参考,实际上不同牌子油墨,可以令网点比例有2%至5%的出入。最好与你的印刷厂商量,由他们提供不同比例的青、洋红混合中性灰给你做参考,这样做判断时会更为准确。 |
中性油墨网点组合 |
中性灰密度 | 青 | 洋红/黄 |
0.20 | 4% | 2% |
0.30 | 10% | 6% |
0.43 | 20% | 13% |
0.60 | 30% | 21% |
0.78 | 40% | 29% |
0.98 | 50% | 37% |
1.25 | 60% | 46% |
1.58 | 70% | 57% |
2.10 | 90% | 71% |
2.68 | 90% | 82% |
2.80 | 95% | 87% |
有了中性灰的网点数据,等於有了一把参考色尺,判断图像偏色便很方便了。只要找出图像中属於中性灰的部份,在photoshop内用检色工具显示其网点比例,如果得出的读数与标准付合,则可断定该图没有偏色,否则便要根据超出或低过标准的部份,给图像作出修正。 |
看起来自然的图片,往往是经过设计师精心处理後的结果。一些色彩大师,甚至可以用黑白屏幕修正彩色图片。在学习修色的过程中,了解正确的观念很重要,掌握印刷灰平衡的关系,便是修色的入门基础工夫。 |
工欲善其事,必先利其器,由於我们制作的彩色图片,最终以印刷的方式呈现出来,了解彩色印刷过程的原理、特点和限制,对制作高品质的图片来说便很重要。没有这份知识,犹如没带罗盘而航海,一切依靠猜测,有可能达到目的地,亦有可能永远达不到。 现在通行的柯式印刷技术,主要是以网点的形状和排列分布来表现色彩。常见的网点形状有圆点、方点和椭圆点,并且以百份比来表示网点的大小。一般说,在四色柯式印刷机上印刷的最小点为2%点,最大则为85%点。这些数字代表单个网点面积内,油墨覆盖部份的比例。为甚麽最大面积的网点不是100%点,这是由於印刷网点的大小,还受到另外两个因素所影响。第一个因素是印刷网点总墨量(即单位面积内能承受多少四色墨量)。第二个因素是「网点扩大值」(dotgain)。由於墨量供应过多,会令纸张过份湿润,造成生产上的问题,例如因纸张变形而影响套准,一般四色印刷的总量不多於350%,所以个别印色网点的最大值便不会多於85%了。 |
网点扩大值是由油墨特性、印刷压力和纸张受墨能力交互作用的结果。其中印压和纸张的因素较具决定性。一般来说,高质光面粉纸的dotgain较小(约15%至20%),新闻纸的dotgain则可以很大(约25%至35%),所以即使用同一套菲林制作锌版,印上不同纸张,色彩效果可以有很大分别。相对来说,印刷压力则是印刷厂可以掌握的变数,一些印刷厂甚至定下每台印刷机在正常情况下的平均网点增大值,用作生产品质控制。由於dotgain的多少会影响图片的最後色彩效果,因此是我们做图像修色时需要考虑在内的变数。 |
替图像修色之前,一般都有一个审稿步骤,就是看扫描後图片的层次是否正常。大多数的图片,都可以划分为叁个部份,分别是亮部(浅色部份),中间调部和暗部(深色部份)。这叁个部份构成整幅图片的明暗层次。初学修色易犯的毛病,就是过份注重色彩而忽略层次,其实,图片是否有表现力,层次往往是关键要素。 |
要掌握层次变化,便需要从光位和暗位两部份入手。光位是图片中CMYK网点总和值最小的部份,暗位则是CMYK网点总和值最大的部份,这两个地方,就是图片层次的起点和终点。为了容易理解,可以把图片想像为一个房间,光位就是房间内的光源,如果光源变亮,则整间房子跟着变亮,如果光源变暗,则整个房子也全暗淡下来;如果光源偏向蓝色,则房子的每一部份也会带有蓝色色调。因此,光位的网点值是否正确,便决定了整幅图片的层次和色偏。常见的光位值为5C3M3Y或4C2M2Y,如果光位偏离这些数值,几乎可以肯定,整幅图片的层次和色调都须要修正。 |
同样道理,如果暗位网点值错置,则整幅图片的表现力也会大为减弱。暗位定得太深(数值太大),则暗部的细节便得不到表现,变成一片黑色,暗位定得不足,则黑色变成灰色,看上去便有不自然及不实在的感觉。 |
选择正确的光位和暗位,是充份发挥图片表现力的基础,透切了解光位和暗位数值背後的意义,则无论遇上甚麽图片,选用甚麽样的屏幕,亦可驾轻就熟,制作高品质的彩色图片。 |